中新社天津3月20日电 题：太保鼎如何讲述华夏文明脉络？
——专访天津博物馆馆长姚旸
作者 张少宣 王在御
现藏天津博物馆的太保鼎，收录于《首批禁止出国(境)展览文物目录》。作为西周历史的见证，太保鼎无论是制作工艺亦或鼎内铭文，都能反映中国文化艺术乃至历史进程的点滴。天津博物馆馆长姚旸近日接受中新社“东西问”专访，讲述太保鼎发掘、流传、保存的故事。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：享誉世界的太保鼎是如何被发掘的？
姚旸：太保鼎作为“梁山七器”之一，它的出土挖掘有着比较传奇的过程。
首先“梁山七器”的定名来自清代。最早著述它的文献出自山东一位叫杨铎的学者。在他的《函青阁金石记》中提到，“济宁钟养田(衍培)近在寿张梁山下得古器七种：鼎三、彝一、盉一、尊一、甗一，此其一也，鲁公鼎、牺尊二器、已归曲阜孔庙。”钟养田是当地士绅，在梁山得到了七件古物，文中列出了器物的数量和基本名称但没有更多信息。
“梁山七器”被发现后，受到很多收藏家和学者关注，经过后世学者的长期考证，掌握了更多可考资料，对于其出土时间也有了更精确的判定。学者发现，道光时期记载鲁西南地区金石铭文的《济宁金石志》中出现了“梁山七器”的相关内容，而这本书成书于道光二十三年，可见在道光二十三年之前，“梁山七器”便已经出土并被人所知。
近几年，根据山东博物馆发现的相关第一手文献资料显示，道光十六年，在济宁的古玩市场上出现了“梁山七器”的身影，所以它的发现出土不会晚于道光十六年。
“梁山七器”之一太保鼎。天津博物馆供图中新社记者：太保鼎能留存于世，又经历过哪些波折？
姚旸：“梁山七器”被发现后，由于时局动荡多有遗失，但太保鼎却被完整地保存了下来，而且它流传有序，从钟养田到李宗岱再到丁麐年，三代山东民间收藏家在云谲波诡的年代一直保护着太保鼎的安全。
太保鼎与天津结缘，就要说到它的第四位收藏者民国总统徐世昌。徐世昌对金石考据颇有研究，又酷爱金石文物收藏。1917年，徐世昌从好友大学者柯劭忞处得到消息称，山东日照的丁氏家族要出售4件青铜重器，太保鼎、太师鼎、小克鼎及克钟，于是他便立刻联系了卖家并以重金收购，将其收藏在家中。
1958年，徐世昌孙媳张秉慧将4件器物一同捐献国家，至今均收藏于天津博物馆。20世纪90年代，太保鼎被列为不可出境展览的国宝级文物。
可以说，徐世昌家族将太保鼎谨慎收藏、悉心保护，成就了“梁山七器”中唯一一件能留存在中国境内展出的文物藏品。徐世昌所著《水竹邨人集》中有一首《得鼎歌》，其中写到“儒生事业俎豆陈，文辞富赡仁义饱；今得四器列堂上，古色照人灿奎昴”，足见其对太保鼎的喜爱和尊重。
徐世昌作《得鼎歌》影印本。天津博物馆供图中新社记者：太保鼎有鼎界“颜值担当”一说，所谓何来？
姚旸：太保鼎鼎身不大，长30厘米左右，宽也只有20多厘米，但它四足修长，整个器型重心比较高。
比喻成人，它就是典型的“窈窕淑鼎”大长腿，很容易和现代人的审美产生共鸣，所以很多人见过它都会觉得惊艳。
它的纹饰也很特别。它口上铸双立耳，耳上浮雕双兽，耳上的灵兽形象在商代的鼎中也是没有的。商代的鼎耳很简单，大多是简易花纹。从西周开始，鼎的纹饰开始发生变化，很多抽象的东西被具象出来，出现了各种灵兽形象。
另一方面，太保鼎的腹部四面饰有蕉叶纹与饕餮纹，四角饰扉棱。同时期的鼎，如成王鼎，用的是乳钉纹，就相对中规中矩。太保鼎的纹饰能看出，是经过进一步艺术加工和夸张的。
而最为显著的是它柱足上装饰的扉棱和柱足中部装饰的圆盘，这在商周青铜器中都极为罕见。
太保鼎鼎耳纹饰。天津博物馆供图中新社记者：太保鼎上的铭文虽只有三字，但却有“一字千金”之称，为什么？
姚旸：中国大约在4000多年前出现青铜器，进入青铜时代后，中国的青铜器制造发展迅猛。和西方相比，中国青铜器最大的特点是被纳入了礼制范畴。所谓“国之大事，在祀与戎”，说明祭祀礼制和保家卫国在当时同等重要。
太保鼎的铸造年代为西周早期，鼎腹内壁铸有“大保铸”三字。“大保”即“太保”是官职名，负责监护与辅弼国君。《尚书·君奭》中记载：“召公为保，周公为师，相成王为左右。”《史记·燕召公世家》又有“召公奭与周同姓，姓姬氏，周武王之灭纣，封召公於北燕”之说。所以，考证可知，太保鼎为西周成王重臣召公奭所铸造。
太保鼎鼎内刻有三字铭文“太保铸”。天津博物馆供图鼎为礼器，太保鼎的出土也反映了中国青铜器是历史文化影响的重要缩影。之所以说鼎身上的三字铭文“一字千金”，首先，它明确了器物和太保召公之间的关系，是召公家族的收藏品。
如果和“梁山七器”中其他几件青铜器做横向观察，可以从文献中发现，包括太保簋等5件器物都是由召公家族传承收藏，这是一个非常重要的历史信息，可以带领人们去认识早期西周的政治文化，认识召公的政治地位和他的历史作用。
其次，铭文中“大保铸”三个字，“大”就是“太”，现在叫通假字。最有时代特点的是“铸”这个字，因为“铸”字铭文中很少出现，早年间铭文研究学者陈梦家先生一开始还认为鼎内的金文是“鬲”。
后经专家学者们研究确认，“铸”字上半部分为金文“鬲”字，但它是商晚期到西周早期的写法，到西周中期“鬲”的写法已经变样，这个细节不仅反映出中国文字的衍化，也透露了太保鼎的产生时代。
太保鼎铭文影印。天津博物馆供图中新社记者：太保鼎上的铭文如此珍贵，是否也反映了社会历史的发展进程？
姚旸：从西周开始，青铜器上的铭文有了重大转变。商朝人迷信鬼神，所以遇事会去占卜烧甲骨、看卜辞，不会以文记事。周朝在观念上有了很大转变，周人更看重以人为本，不仅是关注人民的冷暖生活，更重要的是统治者从信鬼神转变为关注苍生的活动，关注现实的生活。所以周人习惯把发生的重要事件，如祭祀、战争、自然天文等方面的情况记录下来。
青铜器就成为记录这类事件的载体，所以西周之后的青铜器上会发现刻有越来越多的铭文，这也是商周青铜器之间的重要不同。
太保鼎侧身图。天津博物馆供图中新社记者：近年来，对于太保鼎的保护，博物馆做过哪些工作？
姚旸：随着博物馆各方面实力的增强，对太保鼎的保护也越来越规范。我们定制了具有高科技含量的文物柜，柜中的小环境恒温恒湿，以确保太保鼎在最适宜的温室环境中进行保护和展示。
以科技力量加强文物保护是近年来博物馆的工作重点。通过科学监测，可以做到24小时不间断对可能存在的病害情况进行实时追踪，及时发现氧化危险。对任何可能危害文物安全的萌芽，都能做到采取科技手段进行干预，将病害风险降到最低。(完)
受访者简介：
姚旸，毕业于南京大学，先后获法学学士，历史学硕士、博士学位，并为该校文学院中国古典文学博士后。历任李叔同(故居)纪念馆馆长、天津博物馆副馆长，天津市文化遗产保护中心党支部书记、主任，现任天津博物馆馆长、党委副书记。长期从事艺术史、文化遗产保护研究，于国内核心期刊发表学术论文二十余篇，主持、参与省部级以上学术课题多项。先后入选天津市“131”创新型人才培养工程第一层次及天津市“‘五个一批’人才培养计划”。2020年，获评文化和旅游部优秀专家。
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