文心雕虎·冯大中⑫

原标题：文心雕虎·冯大中⑫|读万卷书采诗情画意，行万里路得美韵妙思

来源：央视网

置身国画变革的年代，大中陷入艺术的困顿而难以自解。只读过初中的大中首先感到的是学养不足。于是，他广采博取，不断从姊妹艺术里汲取养分。

虎是旷远洪荒幸存至今的造化的杰作，虎那威猛的仪容、雄建的骨骼、斑斓的色彩、震慑众生的王者之气，向被人们视为庞博之象征、力量之化身。艺术是人类感知自然而经过扩大后的回声，艺术也是人类本性的赞歌，正缘于此，虎被人类作为一种不可或缺的审美意象便自在情理之中。中国人尤爱虎，在新潮服装席卷城镇波及乡村的今天，农家母亲仍以虎帽、虎鞋装扮自己的小伢幼儿，便是这种审美意识固执的延续。自国画诞生以来，虎便和人物、山水、花鸟等一起被纳入国画家的表现客体。纵观中国画史，以善绘山水、花鸟、人物而彪炳于世的大师，灿若星列，不胜枚举。然而，以画虎称大师者，却是阙如。上个世纪80年代初，从辽宁本溪冷不丁冒出一个青年画家冯大中，以其工笔虎不仅新画坛行家之耳目，也得到社会的普遍认同，今又经30余载的磨炼砥砺，冯氏虎画日臻成熟，终于填补了国画史的某种缺憾。

《月儿弯弯》/70×53.5厘米/纸本设色/2011年

遍览古往今来的大艺术家，无一不烙有独自风格的印记。风格只属于个人。风格是一个艺术家个性、品格、学识、才情、审美趣味及技巧的综合产物。要成为某一艺术领域的翘楚或领军人物，仅有自己的风格仍嫌不足，还必须创造出属于自己的艺术符号。风格和符号在词意上有某些相近，但有风格的艺术家不见得有自己的艺术符号，而有符号的艺术家必有其鲜明的艺术风格。形成风格戛戛其难哉，获得符号之难更如挟泰山以超北海。艺术符号的获得者必须具有先天的艺术禀赋，后天的艺术学养和来源于这两者的艺术识见。

《霜天晓步》/49.6×59.3厘米/纸本设色/2011年

《晨风》/50×54.4厘米厘米/纸本设色/2011年

艺术也是一种宗教，没有殉道者的精神，是难以叩开那神圣殿堂之门的。冯大中祖籍辽宁盖县，1949年出生于一矿工之家，幼时家贫，阖家七口仅靠父亲微薄薪水度日，难有容膝之安，一肉之味。孩提时他迷上绘画，家无孔方，靠拣破烂儿换来纸涂鸦。读初中时，他拜当地名士笑如先生为师，学绘工笔虎，显露颖异的绘画才能。“文革”中，他到被称为本溪“西伯利亚”的山村插队，种过田，喂过猪，赶过车，当过伙夫。沉重的劳动负荷，丝毫没有疲惫他追求美的饥渴灵魂。夜里，他燃糠自照，攻读古今中外的画学画

《月满青山》/68×138厘米/纸本设色/1995年

《摇篮》/62×128厘米/纸本设色/1995年

《天伦之乐》/190×158厘米/纸本设色/1986年

论；劳动间隙，他枯枝为笔，虚地为纸，将虎之恋绘于田畴。插队回城后，空余闲暇，他几乎全消磨在公园的虎山下。大中观虎起虎卧，虎行虎坐，虎饮虎食，虎亲虎斗，耳不旁听，目不杂鹜。一次，他同热恋中的女友逛公园，竟直奔虎山前，时一双老虎正伏地沉沉大睡，那酣畅塌实的睡态煞是令人怜爱。虎梦悠长，大中看得心驰神往，任女友拽拉嗔怪，仍不离去。新婚不久，大中让妻子孤守空帷，竟躲在父母房中画起虎来。大中缅情于虎，如齐白石之于鱼虾，若泰戈尔之于飞鸟。后来，他从公园购得一只虎标本，置诸卧室，如影随形，朝夕观看……西德有一狼专家，常年出没饿狼之窝，身寄狼吻，才对狼事了若指掌，言出为论；昔年施耐庵在猛虎经常出没的山径旁，筑棚树上，不惧兽困鸟啄，才对吊睛白额大虫的一剪一扑，一腾一跃，描绘得那般惟妙惟肖。

《惊月》/97×92厘米/纸本设色/1995年

《踏春》/97×179厘米/纸本设色/1995年

艺术家大都始于摹仿，终于独创。粉碎“四人帮”后，冯大中追随时代大波，在美的领地里更加苦苦求索。画虎同时，他兼攻山水，画虎除师笑如先生外，还仿高剑父、张善孖、刘继卣、胡爽盦等巨公，间摹东瀛虎，俱能以假乱真。他写山水，“层峦叠嶂”似黄公望，“雨中岚峰”若米元章，“寒林平远”像倪云林，皆能真赝难辨。可每当省、市举办美展，他总是名落孙山。

古今虎画，流派绘呈，高剑父的虎细腻、工整，深得汉赋神韵；刘继卣的虎洒脱、豪放，颇有李白遗风。应该说他们都有各自的艺术风格，但都没形成虎画的艺术符号。因时代的局限，在冯大中之前，不管哪一家的虎，都离不开凶、猛、威，衬景也离不开山、涧、石、松。建国后，喜绘虎者指不胜屈，然而大都东施效颦，陈陈相因，没有挣脱前人之绳墨。遂有人嗟叹，中国山水、禽兽画已是日暮途穷。

《月华》/165×96厘米/纸本设色/1993年

置身国画变革的年代，大中陷入艺术的困顿而难以自解。摹仿与独创是画匠与画家的分野，是平庸与高雅的界桩。书画之道，资贵聪颖，学尚浩渊。大家展笔能动墨横锦，摇笔散珠，皆得益于广博学识的滋养。只读过初中的大中首先感到的是学养不足。于是，他广采博取，不断从姊妹艺术里汲取养分。屈原的五月舟，荷马的七弦琴，问月的苏轼，醉卧的李白，百草园里捉蟋蟀的鲁迅，大森林里狩猎的屠格涅夫……他都一一虔诚“造访”，诗人文豪给了他诗的情，画的意。大中还深知，艺术是人与自然交融的晶体，是主体与客体交媾的产儿。于是，他流连于北国的苍山莽林，忘情于南国的锦山绣水，让自己的生命与万物万有相连。造化又给了他美的韵，妙的思。

《晓风残月》/138×68厘米/纸本设色/2000年

画家简介

冯大中，1949年生于辽宁省。第十、十一、十二届全国人大代表，中国工笔画学会会长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会副会长，中国美术家协会理事，辽宁省美协副主席，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。

冯大中的作品《苏醒》、《母与子》入选《中国美术全集》；作品《苏醒》、《惊梦》入选“中国百年画展”及《中国百年画集》；有18件作品为中国美术馆收藏，另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。