近日，一段长达40秒的《百鸟朝凤》唢呐吹奏表演视频在网上热传、“出圈”。北京青年报记者了解到，视频中的演奏者为上海音乐学院民族音乐系教师刘雯雯，她也是中国首位“唢呐博士”。
刘雯雯自四五岁开始学习唢呐至今，曾受到过嘲笑，也有过自我怀疑。如今，她告诉北青报记者，她的生命已经和唢呐融合在一起了。“要拿着这个最有‘乡土气’的‘铜响器’，到世界舞台上讲中国故事。”
生于唢呐世家
1990年，刘雯雯出生于山东济宁的一个唢呐世家。刘雯雯的父母都是济宁市歌舞团的演奏员，父亲是鲁西南小铜唢呐的第七代传人，母亲则是唢呐咔戏的第十二代传人，“母亲的祖先从明末清初时就开始吹奏唢呐。”
由于经济条件所限，刘雯雯父母二人都未曾走入音乐学校深造，只能在民间演出糊口，“他们连济宁市都很难走出去，没有登上大舞台的机会。”同时，唢呐有着“传男不传女”的传统，除了自己的母亲，刘雯雯没见过女士吹唢呐，“总觉得这个乐器太响、太俗”。一面是黯淡的前景，一面是家族的传承，刘雯雯说，“父母把对唢呐的热爱和执念寄托在了我身上，依然决定让我继承这份艺术。”
在家庭熏陶下，刘雯雯三四岁时便拿起了唢呐，“那时候手还特别小，拿起唢呐都不容易，但已经开始吹着玩。”小学一年级时，刘雯雯已掌握了一些简单的唢呐曲目，还在六一儿童节登上了联欢会舞台。然而，同学们的反应却让她意外，“有同学问我，你家里是做红白喜事的吗？”嘲笑和议论，让刘雯雯开始惧怕舞台，甚至对唢呐产生了反感。很长一段时间里，她都不愿让别人知道自己是学唢呐的，只说自己在学音乐。
童年的刘雯雯还学习了民族舞、钢琴和绘画。然而，母亲却坚持让她继续学唢呐，并在高考时报考了唢呐演奏专业。
唢呐声音大、穿透力强，为了不打扰邻居，母女俩只能早上去公园练习。刘雯雯说，“十几年来，母亲一直陪着我练唢呐。母亲同样是内行，知道这碗饭背后的苦功夫，一点偷懒的缝隙也不留给我。”
历经十几年的刻苦练习，2008年，刘雯雯考入上海音乐学院，师从唢呐演奏家刘英。在她看来，这是父母一代“想都不敢想的事”，但恰恰是父母的坚持，最终把她“送上了大舞台”。
受益于前辈鼓励
考入上海音乐学院后，刘雯雯接受了更为系统的唢呐专业学习，更看到了比过去更加广阔的音乐天地。相比于其他民乐，唢呐独特的风格有时会被人误解和反感。刘雯雯说，“在一些人看来，唢呐是‘不招待见’的乐器。”与交响乐队的首次合作，便让刘雯雯产生了自我怀疑。
刘雯雯回忆道，“第一次接到交响乐团的合作邀约时，我特别激动。早早就给自己挑了一件非常漂亮的礼服，想在音乐厅里漂漂亮亮地展示我和我的音乐。”当她穿着礼服候场时，演出的组织人员却说，“你怎么穿着礼服呢？你应该穿着花棉袄、扎两个小高辫，涂上两坨高原红，这才有噱头啊！”
听到组织方的话，刘雯雯一时怔住了，“那时候我就怀疑了，不知道自己该走什么样的路。原来，唢呐只能以这样的‘土’形象亮相。”这种自我怀疑，直至其2017年攻读硕士期间才发生转变。
2017年，一次偶然的合作，使刘雯雯与国际音乐大师谭盾相识。初见之时，谭盾便震惊于这位长相清秀的女孩“竟然是吹唢呐的”。一曲奏罢，刘雯雯的演奏技巧、多变的音乐表达令谭盾惊叹。
这次结缘后，谭盾与中国作曲家关峡强强联手，为刘雯雯创编了唢呐与管弦乐协奏曲《百鸟朝凤》，在世界各国进行了30多场巡演。这也令她对唢呐的看法有了根本转变，“原来这把小小的唢呐，也可以骄傲地走向世界”。
几年后，当刘雯雯即将在世界舞台与谭盾同台亮相时，刘雯雯就“如何穿”问了谭盾。谭盾告诉她，“你就穿一身隆重的礼服，拿着唢呐微笑走到舞台中央，让所有观众都感受到中国乐器与中国演奏者的魅力”。此时，刘雯雯终于明白，自己恰恰要打破国外观众的刻板印象，“民族风不一定就是土里土气，民族风也可以很高雅。”
带着这份自信，刘雯雯走上了悉尼歌剧院的舞台，演奏了最新创编的传统民乐《百鸟朝凤》。悉尼交响乐团的演奏者们在听完刘雯雯的演奏后大为震惊，“试奏一结束，他们就围过来，没想到这么小、这么简单的乐器却能穿透交响乐团的合奏，还能模仿各种鸟鸣。”当刘雯雯正式演出时，许多华人华侨都被一曲民乐感动得热泪盈眶，“那时候我就感受到，唢呐真正是本土的乐器，它的声音已经融进了我们民族的血脉里。”《百鸟朝凤》奏罢，中外观众一齐为她喝彩，“大家都特别热情，欢呼声、掌声让我至今印象深刻”。
一线培养后备人才
走下舞台，刘雯雯的生活依然和唢呐相伴。在她看来，“练唢呐和教唢呐，已经填满了我的所有时间。”至今，刘雯雯仍坚持每天拿出六小时练习唢呐，“这是十几年的童子功，雷打不动。”更重要的是，随着自己的演奏受到更多人关注与喜爱，刘雯雯逐渐明白了“传承的意义”，“我肩上的担子变得更重了，不仅要吹好唢呐，还要把它从田野中带给更多人，要把它一代代传承下去。”
2018年，刘雯雯作为上海音乐学院高层次引进人才，成为该校民族音乐系的一名教师。从“学唢呐”到“教唢呐”，刘雯雯的身份开始发生转变。她说，“我很享受和年轻人共同进步的过程，他们不仅对自身的艺术水平有很高要求，而且总是大胆、尽情地尝试民族音乐的更多可能。”身为“90后”、执教“00后”，如何让年轻人能够爱上民间音乐，也成为刘雯雯逐渐思考的问题。刘雯雯告诉北青报记者，“唢呐就是我融合一切音乐类别的‘武器’。”刘雯雯联手多位作曲家、演奏家演绎了唢呐和爵士四重奏《夜来梦江南》，“观众的反响特别好，向大家展示了‘不一样的唢呐’。”
得到国际认可、迎来年轻人喜爱，刘雯雯对唢呐的艺术追求却并未止步。2020年，刘雯雯决定备考上海音乐学院的唢呐专业博士。此前，上海音乐学院、中央音乐学院均设有唢呐的博士点，但从未有人成功考取。“没想到我真的考上了。”刘雯雯说。
如今，刘雯雯一边攻读博士学位，一边在上音执教，同时还继续从事着唢呐演奏的创新。刘雯雯推掉了许多综艺节目的邀约，把更多时间放在了田野采风上，“创新地、现代地表达必须建立在传统唢呐的根基上。”她多次带领团队，来到山东、山西、河北等地拜访民间艺人，对传统曲目进行挖掘整理，“不同流派都有许多经典作品，有着不同的魅力。”
穿梭于黄土地与大舞台，在民族、流行与西洋音乐间汲取营养，刘雯雯说，“我是个特别内向的人，平时也不善言辞。但一到舞台、讲台，我就会特别张扬，游刃有余。我再也不会羞于说‘我是吹唢呐的’，咱们乡土里的‘铜响器’，也能登上国际的大舞台。”(北京青年报 文/本报记者 王天琪 实习生 侯翔宇) 【编辑:田博群】
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